周不器道：“看市场的反馈，肯尼思要自导自演拍这个系列，这是他的内驱力，这是好事。前几部电影，我估计市场里也会有新鲜感，哪怕是在院线里，也会很受欢迎。不过，从长期来看，这种结构单一、制作平庸的单场景悬疑剧，恐怕就很难在院线里买账了。”

阿加莎的小说和南丁道尔的福尔摩斯系列小说不太一样。

阿加莎的小说都是封闭空间里的故事。

比如一条船上，一列火车上，一个庄园里，一个高尔夫球场里……都是在一个小空间里的凶杀案，然后大侦探在少量人物之间做逻辑分析，通过缜密的判断和对细节的分析，来推理出最终的凶手。

这样的小说改编起来就会有一个巨大的优势——节省成本。

找一个地方，安排一些演员，就不需要转场了。

从头到尾在这里就拍完了。

拍摄成本都不会超过500万美元，算上制片、导演、演员的费用，只要不是请来特别大的大明星来主演，1500万美元的预算怎么都够了。

不过，缺点也明显，就是太单一了，容易审美疲劳。

看一部两部还行，要都是这一类的电影，观众们就很难愿意花钱买票进场了，毕竟电影票也不便宜。

如果从传统电影的运作模式来看，肯尼思·布拉纳的这个思路的确不是太成熟。

可是流媒体加进来，这就不一样了。

视频流媒体不同于传统影视剧的划分，流媒体可以打破电影和电视的限制，可以让一部作品看起来既像电影又像电视，尤其可以让观众用看电视剧的心态来看电影。

买票去电影院，内心的要求就会很高。

很多电影挺优秀，却不符合买票看电影的标准，而遭遇失败。院线电影的成败，关键的一点是能不能激发出观众买票的动力。一旦没有买票的动力，哪怕是斯皮尔伯格、斯科塞斯这样的电影大师执导的电影也一样失败。

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电视剧就不同了。

不需要买票的动力。

电影的核心在于“买票”，电视剧的核心在于“追剧”。

超级英雄电影之所以能所向披靡，是因为完美的结合了观众们“买票”和“追剧”的两大内在动力。

从长期来看，这种翻拍阿加莎的电影，一定会随着时间的推移，“买票”动力会越来越少。可是，随着相关作品数量的增多和流媒体平台的会员粘性机制，“追剧”动力会越来越强。

周大老板看待问题的角度和电影部的总裁迈克尔·摩尔就不太一样了。

他要布局流媒体！

迈克尔·摩尔知道当下紫微星环球最核心的战略是什么，很快也就明白了周大老板的意思，深吸了一口气，“哪怕以后阿加莎的翻拍电影在院线里不受欢迎了，也可以采用流媒体平台的自制电影的模式，长期生存下去。”

周不器笑道：“对，就是这个意思！你回去可以做一个计划，做好分类。要做一个长期的规划。最好每年Peacock里都可以有一部阿加莎的悬疑电影上线。”

“这可能会跟肯尼斯的计划有冲突，最好还是先以院线为主，实在不得已了，再以流媒体为主。”迈克尔·摩尔是传统的好莱坞电影人，电影嘛，当然是以电影院为主。

周不器点了点头，“可以。”

迈克尔·摩尔笑道：“其实我也是侦探爱好者，阿加莎的所有小说我都读过。她的笔下的主人公不仅有波洛侦探，还有来自英国乡村的女侦探玛普尔小姐。”

“女侦探？”

周不器眼睛一亮。

迈克尔·摩尔道：“以女性为核心演员的电影，在院线市场里往往很难获得成功。如果要制作玛普尔侦探的影视剧，就可以以流媒体为主了。可以拍成系列剧的模式，也可以用电影的规格来制作。我认为还是以电影的模式更好，就像你说的，每年制作一部以玛普尔女侦探为主角的悬疑电影，在我们的流媒体平台Peacock上首映！”

周不器道：“好！挺好！有男侦探，就一定要有女侦探，这才能更符合当下的思想潮流！可以搞！”