他不懂谦虚，不知礼节，不以自己阶层而有思想包袱；他有自己的狂野，不带驾照在高速公路上疯狂飙车；又有浑身的正义，看到别人乱停车直接上去抱以老拳。不过，正所谓粗鲁是粗鲁者的通行证，他这套够原始、够野蛮的方法在文明社会里，居然也非常管用。

对于他而言，喜欢一个女人，直接邀请上床、共浴就行了，何必费时挑逗、调情？像菲利普那样和女人用文字笔谈，连电话都不敢打一个，在他眼里，与其说是精神“高雅”，不如说是一种变态的懦弱。

这些思想在他的护理工作中也展现得淋漓尽致。

他对于洗浴、灌@肠、穿丝袜非常反感，认为有辱男子气概，不是给你护理就必须低声下气，而事实上，很多时候，那些做护理的人，他们不讨厌这些东西吗？可是他们不会像德瑞斯那样，直言不讳；至少会在表面上，一副任劳任怨兢兢业业地，可是实际上，或许心里早就骂了无数遍了。

他在深夜推着轮椅带菲利普逛寒冷的伦敦街头，正常护理无人会这么做，他们只会觉得这样有风险，这不是他们的工作，这是自讨苦吃；

他无谓健康或者不健康，给瘫痪的病人抽烟，只要病人想；而后面的那个有证有经验的护理，却只会说，你不能抽烟，你不能这样，不能那样，看似都是在为雇主好，可是却完全忽略了，雇主的遗愿。

他在音乐会上不顾周围眼光，肆无忌惮嘲讽大声台上的表演，他不会不懂装懂；

他在雇主生日会上嘲笑那些死气沉沉的古典乐，打开一个小喇叭的原始重低音跳了起来，让全场跟着一起躁动；

在看到被高价购买的“老血画”——吐了一口血落在纸上成为的一幅画，也回来自己瞎画一通，居然在雇主的撮合下高价卖出，极致嘲讽。

可以说，菲利普的残疾身躯依旧展现着精英阶层的品位，哪怕坐轮椅都要比正常人快，但在德瑞斯的操控下，一层层虚伪被撕开；

作为“回报”，他逼着德瑞斯去跳伞，坐私人飞机，做那些从来没有尝试过的冒险和挑战。

这两个来自不同世界的人举手投足都代表了各自的阶级文化，却又在生命的交集中寻找到相互的欣赏。

在菲利普眼中，德瑞斯身上的优点如金子般闪闪发光，幽默风趣、率真无邪，体现出人性中纯真的一面。反观自己，虽拥有文明创造出来的一切，却独独缺少两样东西：生机与活力。

在德瑞斯眼中，菲利普是充满爱和忠贞感情的，真诚而火热，却在种种因素下受到压制。他一直隐藏着自己的懦弱，渴望爱情，但是又不敢再触及。他的爱只能隐藏在华丽的诗文中，甚至连一张残疾后的生活照都没勇气寄出去，换成了年轻时的健康照片。预料之中，在约会的时候，因害怕爱见光失去而逃避，他提前逃走了。

影片最后，德瑞斯帮他们重新安排了一场约会。

镜头拉近，菲利普一双带着泪与笑的眼睛，微微抽动的嘴角将精神恋人坐在眼前的紧张与欢喜演绎的淋漓尽致。我看到，他的眼中是真实和希望，这也意味着，他为残疾生命找到了新的意义，直面现实，一切皆为序幕。

回到开头我们提出的问题，影片主角菲利普给出了答案：“他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜悯没有特殊对待没有歧视。”

换句话说，或许，当我们严苛选择的时候，才知道，唯一能接受的是真实的人心。

哪怕世道沧桑，愿我们做一个温暖而真实的人。

《触不可及》有个很好的地方，就是它并没有对俗和雅下一个价值判断，没有否认菲利普那些需要砸钱的高雅爱好，也充分肯定了德瑞斯那种世俗的快乐，所以两人并没有因为爱好和品味的悬殊而爆发矛盾，反而是成为了增进关系的催化剂。

类似于这种俗和雅的摩擦，在菲利普生日那次表现的更为出彩，德瑞斯对充满激情的维尔瓦底“四季-夏”点评说“我什么感觉都没有”；把“巴赫的大提琴曲”说成似曾相识的咖啡广告背景音乐；把轻快舒缓的维尔瓦底“四季-春”当成失业补助中心的电话前奏。

德瑞斯在这里代表的是那一群数量庞大的群体，一方面他们扰乱了社会治安，另一方面，他们又从来没有受到社会的关注和尊重。

德瑞斯的离开把菲利普的生活打回了原形，新来的护工也对菲利普保持着敬而远之的态度，菲利普再一次封闭了内心。

一般来说，碰到这种黑白配的电影，我们都会说它沾了政治正确的光，但在《触不可及》中，我们不会这么觉得，因为它带来的感动和快乐，已经让我们无暇去想象政治正确这几个字。轻松，快乐，温情和友谊就是这个电影最鲜明的特征。