邹主任看到李立文确认后，轻轻地拍了拍他的肩膀：“你再准备一下，不用紧张。”

“嗯。”

……

上午九点半，全国作协的领导，北平市的几位领导，北大校长，副校长来到现场。

上午十点，座谈会正式开始。

李立文拿起话筒讲道：“首先非常感谢各位领导的到来，其次是感谢北大能够给我这次机会，让我能和大家面对面的聊一聊，我创作方面的事。”

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“其实关于创作，我还只是刚入门，因为侥幸，火了几本书，一不小心就拿下卡夫卡文学奖。”

“哈哈哈哈哈。”

礼堂内洋溢着愉悦的笑声，笑声渐渐平息后，掌声如雷鸣般响起。

李立文笑着向大家致谢：“谢谢大家的掌声。其实我在写《活着》的时候，我就对我的编辑佟青女士说，我要用这本书拿来冲奖。”

“佟青女士问我哪个奖？”

“我说卡夫卡文学奖。”

“至于我为什么会选择卡夫卡文学奖，那是因为卡夫卡对我的影响非常的大。我印象最深的是他的中篇小说《变形记》，卡夫卡运用其独树一帜的艺术笔触，巧妙地结合了象征与细节描绘的手法，对“人变成甲虫”的奇异现象进行了艺术性的重塑，赋予了作品一种荒诞不经、超乎想象的基调。”

“这在当时给我带来的震撼是极大的。后来我又读了他的《乡村医生》。”

“我们曾经习惯的小说叙述，往往遵循着传统的逻辑脉络，一个人走出门，我们会先描绘他下楼的过程，再细致地叙述场景如何变换，他可能面对的是一条深邃的胡同或是一条喧嚣的大街。”

“但卡夫卡却打破了这种传统。他笔下的人物，走出门后，下一瞬间便已经置身于广场之上。这种跳跃式的叙述，既大胆又富有冲击力。”

“大师能这么写我为什么不能呢？可以说，卡夫卡让我学到了写作的精髓。”

“我