满满的揪心顿时化作为了无语。

其实非要说，这样的爱情带来的经济压力也是很大的，不过爱情故事里多半还是不谈金钱，何况如果真的到了两方建交的时候，到时候肯定会有数不清的商机，一对异族伴侣多半还是不太可能经济拮据的。

相比阿鹿铃的沉重，殷怜这边的故事走向就完全不同。

她之前阐述自己的思路时，整体的构思感觉还是蛮沉重的，但是真正到了书写剧本大纲的时候，文风却一点都不死板，灵动得很。

这一段时间的比赛无疑是锻炼了殷怜的。就像魏跃念念不忘第一次看到殷怜的作品时，从文章中透露出来那种渗透五脏六腑的情感，殷怜其实也一直没有忘记过，第一次看到魏跃的文章时，那种如同跃动在人的思想上的，只属于创作者和幻想世界的“趣”。

有些故事映射现实，有些故事触动灵魂，也有些故事带来腾跃于现实世界之上的美丽的色彩。

五月梦的全称是《梦里什么都有》，虽然口语化，但是殷怜越是回味，就越觉得这个题目意味深长。

五月梦是故事的世界，而六月梦是影视的世界。影视比故事多彩，形象，但其实也更贴近于现实。因为文字化为图画，图画化为影像，这个过程之中的每一步，其实都在更接近真实。

这个过程之中，文字其实是最有包容性的。它才是真正最贴近“梦”的存在。它能够包容的意象要远远多于那些比它复杂，比它多彩，比它费力的表现方式。

只是它永远需要汲取创作者内心更多的感情，更多的思考，更多的感悟。

面对这样有趣的“梦境”，殷怜自然不会满足只能去表现一种形式的故事。所以在有空的时候，她也试图去尝试了一下不同的文风和表现手法，就比如说这一篇《第三年的危险区》，尝试使用的就不是她的固有文风。

观众基本上都是看到剧本的第一眼就发现了。

这风格与他们的预想完全不同。

殷怜模仿……不，学习了魏跃的风格。

虽然说是学习了他的风格，但其实无论剧情或者风格上都没有丝毫的相似点。如果一定要说的话，最相似的其实是两人想要通过作品来给读者带来的体验。

开场是在一处沙滩上，女主的朋友在劝说女主不要再与某只人鱼纠缠下去，女主一副“不太想听但因为是朋友所以勉强忍着”的表情。从对话里观众可以看出，女主和这条人鱼似乎发生过什么不为人知的故事，因此产生了相当深厚的感情。不过由于各种现实的考量，她的朋友很不赞成她与对方太接近。结果正说话之间，水里猛然窜出一条高大的男性人鱼，竟然长了相当英俊的面孔。女主的朋友被美色所捕获，一时说不出话，女主却拦在了朋友的面前，因为深知人鱼的凶暴，所以使用翻译器警惕地质问对方：“你是谁？来海上干什么？”

人鱼特委屈：“我是你的女朋友。”