（四）
十月的光阴走了很久
被一只残酷的手推开
没有收到你的音讯
损失的只是一句话
我愿意继续沉默
垂下眼帘到不存在的深渊
没有证据你不必回答“什么”
让别人接着看空白的画
猪：这组最大的特点就是冷静而暗潮涌起，恰恰与语言铺张的情况相反，你总是能在文字的某个角落找到一段隐秘的往事
例如“我不可能想起你／今夜有更多的星光／从窗口流过／在失去的地平线上／松江下了雨／我知道／你想说“这不可能””
还有“而我在别处怀疑一切／你离开的时候／松江大雨磅礴／所有花都在睡去”是爱也好，是恨也好，此一时，彼一时。
“我等到花儿也谢了”这句有点刹风景，有点弄潮了。
《雪的一种描述》
我们的声音
死去的时光
使大地愈发空旷起来
唯一的黄昏充满了芬芳
她不请自来
如同你拥抱我时的情不自禁
猪：情种的天空。
这里有阳光：
《雪的暗器》
一些雪花从很远的天空
落向我的肩膀，我相信
这是它确切的目的
还有一些雪花在继续降落
广场周围，已筑起白色的城堡
每一个冬季，我都会被这些白色的暗器
击倒一次，躺在地上
认真仰望一次灰色的天空。然后
像丢弃的烟盒
滑向不明的方向
猪：在我的记忆里只看过两次大雪，而南方的大雪跟北方相比又显得渺小，当雪把日常熟悉的东西覆盖的时候
例如肮脏的臭水沟，垃圾箱，例如山顶，林木，一切都是白的，最适宜把自己隐藏，这首作品把我们带入到
诸如这类的情境。
图四《独轮车》
我相信海岸被遗弃
是一场战事之后，留下的壮丽
大浪一次次企图把它们带回，礁石
如炮膛退出的弹壳，在静止的划痕中锈成锚
一些云，凝固了滚烫的硝烟
沿着海岸，我搜集界碑
视线与战争交错。和平只有一个轮子
行进在诺曼底的沙滩，我必须
用头颅支撑平衡
猪：这首作品给我的第一感觉就是有力，阳光的写作一直都是密集的，关于方向性关于字词的口味。
这几张画我解释下出处，第一张是一个篮球运动员，剩下三张是加拿大Siegfried Zademack超现实主义画。
锦添：
当我想起你时
当我想起你时我就
用你的名字为题材
作画几百年后
一幅《墨柳图》在佳士得
拍得亿元天价。
当晚你把这幅图付之一炬
我的骨灰也随之蒸发。
猪：锦毛鼠大侠的轻功。
墓志铭
这是一面绝望的城墙
大漠的凄风使它
摇摇欲倾三门之二的墙体
已被黄沙掩埋，然而
将军的墓志铭
依然未干不朽的血迹
栩栩如生
猪：锦毛鼠是英勇的，如果在英勇前面加上一个期限，他的血是流不完的。
开了点小玩笑，临屏本就是活跃论坛气氛，而且是限时的，因个人的创作习惯而发挥的水准不同
大侠多包涵，放猪一条生路是也。。。。。。。
木行之：
.《墓志铭》
亲爱的，这不是死亡
只是离开一会儿
就像花朵离开春天
找个幽静的居所
让蝴蝶忘了自己
从今往后，我不必担心
时光如水。而回忆的相册里
长满我们栩栩如生的往事
就像故乡三月的桃花
在我的心头一遍遍起飞
2009-12-20
猪：无论中西方，对诗人曾经有这么一段时间，认为是神秘的，精神病患者，自杀狂，回忆下自己的历程也曾在人生的阴暗期
有那么一点点的冲动，后来熊说给我寄两条中华，我就心软了。
“亲爱的，这不是死亡／只是离开一会儿／就像花朵离开春天／找个幽静的居所”
花木可逢春，人无两度再少年，淡然中暗藏对爱人殷切的关怀，最后一句的桃花，放的恰到好处。
小主，
感人的一首。
哦爱杀瓜：
雪
我的寂寞可以容纳整个世界
像大地刚好可以容纳一场大雪
我的寂寞之井深且宽广，要注满它
需将全世界的雪一起融化
这样我的寂寞就会无限萎缩
缩成一滴水
一片雪就会将它砸碎
猪：阿瓜的第一段让人赞叹，充满灵性，只是后面没有把这种感觉延续下去，是一种遗憾。
舒雨湖：
《雪的两种描述》
雪：是用来等待的
是用来等待的
听人家说
很美丽很纯洁
今年还没有来
相信她总会到
相信她就跟传说中一样
她到的那些地方
好多声音都在说
说看见说幸福
一边等一边想
好多年都不见了
今年该好好看看她
雪：是不是来过啦
是不是来过啦
孩子们说是
就你不知道
雪姑娘来的那天
轻轻从窗外飘过
跟小眼睛们招呼
挥手
嘘
都是很简短的事
你一个正打瞌睡
大家都看见你点头
点了又点的那个样哎
《墓志铭》
谢谢你的看见
在这万山丛林
一块石头
上面的字
是它的伤痕
是它所不知道的
你在看的时候
请你告诉它
你更欣赏的是它本身
至于那些字所提到的
我以及我的名字
请别记录，随风罢
猪：雨湖的文字还是那样让人倍感亲切，就是如素描般轻了点。
东鲁散人：
.《雪的十八种描述》
1
在巨大的雪球上
亚洲人灼红自己的脸颊
从剩余的变化谈起
散漫的疫情独自在雪地上
紧紧抱着音乐
紧紧把自己的脸颊藏起
阴暗的天空，墙皮脱落
燧石沿着眼睛行走，苏醒
2
我的心枯萎了
我的呼吸喷发然后枯萎
万物都如此
雪来到人间，金属的回音
水和冰的奏鸣曲
我的心枯萎又盛开
又猛烈，贪恋你的心
3
我对祖国说：雪来了